‘2025년도 서울공대 발전공로상’ 수상자 선정
서울대학교 공과대학은 2025년도 공과대학 발전공로상 수상자로 로봇앤드디자인 김진오 회장과 오픈베이스 정진섭 회장을 선정했다고 밝혔다. 발전공로상은 서울공대가 공대 발전에 현저한 공로가 있는 학내외 인사를 선정해 수여하는 상으로, 이번 수여식은 12월 10일 서울대 엔지니어하우스 대강당에서 열렸다. 이 상은 1989년부터 지금까지 총 36회에 걸쳐 66명의 인사들이 수상했다. 수상자로 선정된 로봇앤드디자인 김진오 회장은 1983년 2월 공과대학 기계공학과를 졸업하고, 카네기 멜론 대학에서 박사학위를 취득했다. 광운대학교 로봇학부 교
온라인 플랫폼 속 장애인 학대 대응 방안 논의 제34회 전국 장애인복지학술대회 성료
광주광역시장애인재활협회(회장 나종만)는 12월 17일(수) 오후 2시, 광주광역시청 3층 중회의실에서 ‘온라인 플랫폼 기반 장애인 학대 실태와 대응 방향’을 주제로 제34회 전국 장애인복지학술대회를 개최했다. 이번 학술대회에는 장애인과 장애인 복지 종사자 등 100여 명이 참석해, 디지털 환경 변화에 따라 증가하고 있는 장애인 대상 온라인 학대와 인권침해 문제를 공유하고, 예방과 대응을 위한 실질적인 대안을 논의했다. 주제발표에서는 목원대학교 사회복지학과 김동기 교수가 온라인 플랫폼을 통한 장애인 학대의 유형과 특징을 분석하고, 기
등산이 게임이 된다… 등산 앱 ‘우오봉’ 1기 캡틴 30인 공개 모집
등산을 단순한 운동이 아닌 ‘스포츠’와 ‘게임’으로 재해석한 신개념 등산 플랫폼이 등장했다. 우리봉우리(대표 임수영)는 12월 19일 ‘우오봉’의 오픈베타 서비스를 시작하며, 플랫폼 내에서 공격대를 결성하고 이끌어갈 ‘1기 캡틴(공격대장)’ 30명을 공개 모집한다고 밝혔다. ‘우리가 오를 봉우리’의 줄임말인 ‘우오봉’은 힐링과 친목 위주였던 기존 등산 문화에 전략, 협동, 정치, 경쟁 등 게임적 요소를 도입한 리그형 등산 플랫폼이다. 사용자는 단순한 등산객이 아니라 리그의 ‘캡틴’ 혹은 ‘대원’이라는 정체성을 갖고 자신만의 서사를
한국갤럽이 11월 18~20일 전국 성인 1,000명을 대상으로 조사한 ‘좋아하는 방송영상프로그램’에서 tvN 주말극 ‘태풍상사’가 3.6%로 1위를 기록했다.
tvN 주말극 `태풍상사` 포스터
조사에 따르면 tvN ‘태풍상사’는 1997년 IMF 외환위기 전후 세대의 경험을 촘촘히 복원한 서사와 레트로 감성으로 두터운 팬층을 확보하며 선호도 3.6%로 정상을 차지했다.
드라마는 무역회사 대표가 된 압구정동 오렌지족 ‘강태풍’과 경리 ‘오미선’의 성장기를 중심으로 위기 속 연대와 생존을 그려 세대 간 공감대를 이끌어냈다.
2위는 2.9%를 기록한 ENA·SBS Plus 예능 ‘나는 SOLO’가 올랐다. 한국갤럽에 따르면 해당 프로그램은 실명 대신 가명을 사용하고 출연진의 인간적 결함까지 노출하는 연출로 ‘극사실주의 데이팅 예능’이라는 고유 색을 구축했다. 2021년 첫 방송 이후 꾸준히 상위권에 진입해왔으며, 11월에는 네 번째 ‘돌싱 특집’을 마무리하고 29기를 진행 중이다.
3위는 2.8%의 KBS2 주말극 ‘화려한 날들’, 4위는 2.4%의 JTBC ‘서울 자가에 대기업 다니는 김 부장 이야기’가 차지했다. 이어 MBC ‘나 혼자 산다’(2.3%), MBN ‘나는 자연인이다’(2.2%), KBS1 일일극 ‘마리와 별난 아빠들’(1.8%), KBS2 ‘1박 2일 시즌4’(1.7%), SBS ‘미운 우리 새끼’(1.5%), EBS ‘세계테마기행’과 tvN ‘유 퀴즈 온 더 블럭’이 각각 1.4%로 공동 10위에 올랐다.
20위권에는 MBC 스포츠 예능 ‘신인감독 김연경’, 금토극 ‘이강에는 달이 흐른다’, 저녁 일일극 ‘태양을 삼킨 여자’, SBS ‘우주메리미’, TVING ‘환승연애4’ 등이 포함됐다. ‘싱어게인4’, ‘피지컬: 아시아’, ‘그것이 알고 싶다’도 0.9%대로 순위권을 형성했다.
비록 이번 달 넷플릭스 오리지널이 단 한 편만 20위권에 들었지만, 지난달 상위 5편과 이번 달 상위 4편이 모두 넷플릭스 송출작인 점은 플랫폼의 영향력을 보여준다.
한국갤럽은 “OTT가 젊은 층에 국한되지 않고 올해 상반기 기준 50대의 65%, 60대 이상 36%가 이용하는 것으로 나타났다”고 설명했다.
OTT 확산과 플랫폼 간 경계 약화가 방송영상 소비 양상 전반을 바꾸고 있으며, 순위권 구성에서도 이러한 흐름이 뚜렷이 드러나고 있다.